| |
План Парижа в эпоху
преобразований барона Османа.
Увеличить
|
Оперный театр расположился на пересечении бульваров, как и задумал в свое время барон Осман, недалеко от театра находятся Вандомская площадь, Пале Рояль, церковь Мадлен.
Театр монументален и величественен. По его образу были построены театры в Нью-Йорке, Одессе, Будапеште... "Стиль Наполеона III", как назвал его, чтобы угодить императрице Евгении, сам Гарнье, олицетворяет собой целую эпоху.
|
| |
Вид на Гранд Опера.
Строительство станции метро.
Увеличить
|
|
| |
Театр: помещения, зал, подвалы
в разрезе.
Увеличить
|
Театр в цифрах:
Площадь: 11237 кв. м.
Длина: 173 м.
Максимальная толщина: 125 м.
Высота от фундамента до пика Лиры Аполлона: 73,6 м.
Парадная лестница: 30 м. в длину.
Гранд Фойе: 18 м. в высоту, 54 м. в длину, 13 м. в ширину.
Аудитория: 20 м. в длину, 32 м. в глубину, максимум 31 м. в ширину.
Люстра весит 8 тонн.
Сцена: 60 м. в высоту, из них 45 м. пилона.
15 м. помещение под сценой.
27 м. в глубину и 48,5 м. в ширину (16 м. занимает авансцена).
|
Возвышаясь над большим 10-ступенчатым подъездом, вход в вестибюль открывают семь полукруглых арок, разделенных скульптурными группами, среди которых - "Танец" Жана-Батиста Карпо. Этажом выше фойе переходит в галерею с восемью двойными коринфскими пилястрами из равьерского камня, которые дублируют маленькие колонны, обрамляющие оконные ниши, украшенные бюстами композиторов из позолоченной бронзы. Над лоджией господствует аттик, вдоль которого расположены соединенные гирляндами 53 античные маски из позолоченной бронзы работы Жана-Батиста Клагмана. Выше - две бронзовых скульптурных группы Шарля-Альфонса Гюмери, символизирующие справа - Гармонию, слева - Поэзию. Наконец, купол из серо-зеленой меди, оттененный золотом и увенчанный композицией Эме Милле "Аполлон между Танцем и Музыкой, поднимающий над головой золотую лиру".
Гранд фойе было расписано Бодре и Делоне: над зеркалами и дверями в медальонах изображены дети с музыкальными инструментами, над карнизами расположены живописные группы танцоров и певцов, далее идут античный и современный Парнас, потолок расписан с одной стороны сценами, изображающими Комедию в сопровождении аллегорий сатиры, остроумия и любви, а с другой стороны сценами с Трагедией в сопровождении аллегорий страха, жалости и ужаса, а между ними - Слава и Поэзия поднимаются ввысь к Гармонии и Мелодии. В сцену с Парнасом Бодре вписал и самого Гарнье. А монограмма архитектора - переплетенные C и G - видна в медальоне над одним из карнизов.
| |
Бодре. Парнас. Фрагмент.
Шарль Гарнье, Поль и Амбруаз Бодре.
Увеличить
|
|
| |
Вечерний туалет для визита в Гранд Опера.
Harper's Bazaar. 3 марта 1894 г.
Увеличить
|
| |
Вечерний туалет для визита в Гранд Опера.
Harper's Bazaar. 24 ноября 1894 г.
Увеличить
|
Традиционно театр был не только местом, куда ходили смотреть спектакли. В театре встречались, чтобы посплетничать, в театре устраивались балы и маскарады, приуроченные к праздникам и значительным событиям. В театр ходили, чтобы найти себе любовницу, показать новый наряд, поболтать с друзьями...
|
| |
Администрация театра в начале 20 века.
Верхний ряд, центр - Педро Галльяр.
Увеличить
|
| |
В кабинете директора театра.
Сидит Педро Галльяр.
Как видно, этот персонаж, упоминавшийся в книге Леру,
существовал на самом деле.
Увеличить
|
Бюджет Национальной Академии Музыки на 2002 год составил 150 млн. евро.
В год театр посещает более 710 тысяч зрителей, дается более 300 представлений.
Зал Гранд Опера - золото, алый бархат, 2 156 мест. В конце 90-х на креслах поменяли обивку. Билеты в театр традиционно дороги, а в ложу номер пять, которая доступна для зрителей - вопреки запрету Призрака - особенно.
|
| |
План зала.
|
|
|
Люстру выполнил Корбоз (Corboz) по проекту самого Гарнье. 7 тонн, 340 огней, хрусталь и бронза. 20 мая 1896 года во время спектакля упал один из противовесов весом в 400 килограммов. Причиной стала поврежденная проводка, которую замкнуло. Противовес упал на пожилую консьержку, которая скончалась на месте. Больше жертв не было, однако начался пожар, который, впрочем, потушили до того, как он нанес непоправимый урон театру.
|
От площади Республики до дворца Шайо пролегали грунтовые воды, подпитываемые ручьями, впадавшими в Сену. Вода постоянно просачивалась под фундамент, и, чтобы изолировать ее, Гарнье пришлось строить толстые двойные стены и откачивать воду из подвала. Все меры оправдали себя. На минус втором этаже есть небольшой водный резервуар, который раньше использовался для приведения в действие машинерии под сценой, а также служил противопожарным нуждам. Со временем машинерию заменили на более совершенную. Но резервуар осушать не стали. Вода создает определенную акустику. Но путешествовать по подземным водам так, как делал это Призрак, невозможно из-за очень низких потолков: Призраку пришлось бы лечь на дно лодки, чтобы не удариться головой. В подвале же в 1907 году произвели захоронение граммофонных записей, пожертвованных театру меценатом Альфредом Кларком, поставившим условие не вскрывать хранилище 100 лет...
На верх страницы.
|
