Пожалуйста, не копируйте материалы на свой сайт без разрешения!

Чтобы посмотреть кадры в увеличенном размере, просто нажмите на них.

Скотт МакКуин: Навязчивая идея, страсть, неумирающая любовь, история, сравнимая с историей о "Титанике" и перенесенная в оперный театр, - что получается, когда соединяешь все это? "Призрак Оперы", конечно. Оперное привидение, кажется, стало самым известным из всех привидений, - благодаря книнематографу. Я зарезервировал для нас ложу номе пять, но предупреждаю, кажется, ее посещает привидение. Но по крайней мере мы будем сидеть не под люстрой.

На студии Юниверсал созданы многие фильмы, например, "Красавица и Чудовище", но наиболее известный из всех - "Призрак Оперы" 1925 года с Лоном Чейни и последовавшие затем "Призрак Оперы" 1943 года и "Призрак Оперы" 1962 года.

Карла Лэмли, дочь продюсера фильма с Лоном Чейни: Эта история полна романтизма. Захватывающая, таинственная, история восхищает публику.

Руди Белмер, историк кинематографии: Центральное место в истории занимает персонаж, полный трагизма.

Джессика Рейнс, дочь исполнителя роли Призрака в фильме 1943 года: Самый-самый драматичный эпизод - снятие маски.

Призрака Оперы придумал французский журналист, адвокат, автор множества удивительных романов - Гастон Леру. "Призрак Оперы" - самая известная из его книг. Она была написана в 1910 году. На создание романа, несомненно, оказал влияние роман "Трильби", где гипнотизер Свенгали имеет огромное влияние на бедняжку Трильби, которая приобретает необычайный талант в пении под влиянием гипноза Свенгали.

Карл Лэмли видел в роли Призрака Оперы Лона Чейни, имевшего болшой успех в роли Квазимодо на той же Юниверсал. Лона Чейни прозвали "Человеком с Тысячей Лиц", он обладал талантом гримера, а также был превосходным мимом, ведь в начале века фильмы были немыми.

На студии Юниверсал снимали, в основном, вестерны и комедии. От съемок во Франции пришлось отказаться, и Париж пришлось привезти в Америку. Оперный театр выстроили на месте, где стоял Нотр-Дам.

Клара Лэмли: Это была очень дорогая и очень точная копия Гранд Опера.

Руди Белмер: Это была одна из первых, если вообще не первая стальная конструкция. В то время строительство подобных конструкций было довольно необычным и сложным. Эту невероятную постройку использовали потом еще в нескольких фильмах, в том числе - в фильме 1943 года.

Шили и Элман, художники-декораторы, выстроили дубликаты сцены, но они не знали, как выглядят закулисье и подвалы Оперы. Поэтому был приглашен Бен Керрэй, работавший в театре.

Но фильм не мог бы состояться без Кристины, чью роль сыграла юная инженю Мэри Филбин.

Карла Лэмли: Мы с Мэри жили по соседству в Чикаго. Она была на шесть лет старше меня. Очень, очень красивая девушка. На Юниверсал проходили пробы, и мой отец уговорил ее послать на студию свою фотографию. Мэри получила контракт. Она была словно не от мира сего, крайне застенчивой, очень милой и доброй девушкой.

Кто, как не Лон Чейни, король гротескного грима, мог исполнить роль Чудовища при Мэри-Красавице?

Руди Белмер: Идея "маски смерти" была почерпнула из книги. Лон Чейни использовал за образец иллюстрацию Андрэ Кастайна, возможно, самую популярную.

Карла Лэмли: Когда он ходил в гриме по съемочной площадке, это было поистине впечатляюще.

Часть 2
Часть 3

На верх страницы